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    臉名言

    1.臉紅是美德的顏色。 泰云納
    2.少女露笑臉,婚事成一半。英國博物學家 約翰·雷 《英國諺語大全》
    3.一個面具套不下所有人的臉。前蘇聯作家 高爾基
    4.滿則慮嗛,平則慮臉,安則慮危。

    戰國·荀況《荀子·仲尼》。嗛(qiàn欠):不足。這幾句大意是:富足的時候要想到不足的時候,平安的時候要想到危險的時候。無論是精神上還是物質上,富足的時候要想到不足的時候,預先為之謀劃;處境平安的時候要想到可能發生的危險,預先作好準備。這就是所謂“有備無患”,即令有患亦可以從容應付。因為世事是復雜的,人生是曲折的,對于逆境不可不防。這幾句可用于告誡人們居安思危。

    荀況,戰國末期思想家 荀子 《荀子·仲尼》
    5.(某人)是茅房拉屎臉朝外的人。評書表演藝術大師 單田芳
    6.胭脂為臉玉肌,未赴春風二月期。宋代女詩人 朱淑真
    7.荷葉羅裙一色裁,芙蓉向臉兩邊開。

    唐·王昌齡《采蓮曲》。芙蓉:荷花。這兩句大意是:采蓮少女置身蓮池之中,羅裙綠得像荷葉一樣;美麗的臉龐掩映在荷花中間,看上去好像鮮艷的芙蓉。這兩句描寫采蓮少女的美麗形象。寫人之美,以花映襯,手法極為成功。荷葉與荷花、羅裙與人面,這是兩組相互映襯的美麗形象;而荷葉與羅裙、荷花與人面,過又是兩組相互映襯的美麗形象。在那一片綠荷紅蓮叢里,采蓮女的綠裙已經融入田田的荷葉之中,幾乎分不清孰為荷葉,孰為羅裙;而少女的臉龐藏于鮮艷的荷花之間,人花也難分辨,采蓮女簡直就是美麗的大自然的一部分。這種描寫既具有真淳的生活實感,又帶有濃郁的浪漫色彩。可用來描寫采蓮女子的美貌,而其映襯手法,尤其值得借鑒。

    唐代詩人 王昌齡 《采蓮曲》
    8.眉月晚生神女浦,臉波春傍窈娘堤。

    唐·白居易《天津橋》。神女浦:神女指宓妃,為洛水之神。浦,水邊。神女浦即洛水邊。瞼(jiǎn檢)波:眼波,此指洛水的水波。窈娘堤:洛水上天津橋北的一段河堤。田窈娘井在此,故名“窈娘堤”。這兩句大意是:彎如蛾眉的新月傍晚時從洛水之濱升起,洛水像含情脈脈的眼波,在春光中依著窈娘堤緩緩而流。用美妙的比喻描寫新月的嫵媚和洛水的多情,而且又和神女、窈娘這兩個美女形象聯系起來,更能啟人聯想。兩句詩把天津橋畔新月初上時的景色如畫般描繪出來,令人神往。巧妙的構思,豐富的聯想和生動的比喻,都值得學習。

    唐代詩人 白居易 《天津橋》
    9.鴨頭春木濃如染,水面桃花弄春臉。

    宋·蘇軾《送別詩》。鴨頭:形窖江水如鴨頭的濃綠色。春臉:指美好的春色。這兩句大意是:鴨頭似的春水一片深綠,濃得就像染過一樣;紅桃與綠水相映,把春天的容貌打扮得更加嬌艷。《送別詩》原作為:“~。衰翁送客水邊行,沙襯馬蹄烏帽點。昂頭回客幾時歸?客道秋風黃葉飛。系馬綠楊開口笑,傍山依約見斜暉。”本詩雖為送別詩,但投有凄楚悲涼、生離死別的情調,故此二句景色寫得十分鮮美:春風和煦,江水如染;桃花嫣紅,倒映水面。一幅多么優美的風景畫!可用以形容大好春光。

    北宋文學家 蘇軾 《送別詩》
    10.朱唇得酒暈生臉,翠袖卷紗紅映肉。

    見宋·蘇軾《寓居定惠院之東,雜花滿山,有海棠一株,土人不知貴也》。這兩句大意是:那株嬌艷的海棠花,花朵兒就像美人醉酒后紅紅的臉蛋,那時,花、葉映襯的模樣,猶如美人卷起翠袖露出紅潤的肌膚。前人多以花比美女,此篇則以麗人比花。描寫生動,肖形傳神。可用以寫海棠和其它類似海棠的花,也可化用來描寫美女。

    北宋文學家 蘇軾 《寓居定惠院之東,雜花滿山,有海棠一株,土人不知貴也》
    11.把你的臉迎向陽光,那就不會有陰影。
    12.任何工作都是體面的,丟臉的是懶惰。美國實業家、科學家、社會活動家、思想家和外交家 富蘭克林 《自傳》
    13.“啪!”左手順利打歪了他得意洋洋的臉。臺灣言情小說作家 席絹 《逢魔時刻》
    14.臉紅使人魅力倍增,但畢竟還是有點難堪。意大利劇作家 哥爾多尼
    15.東洋海洗不盡臉上羞,西華山遮不了身邊丑。

    元·關漢卿《金線池》第二折。東洋海:泛指東方的海洋。這兩句大意是:東洋海水之大,可蕩滌一切污穢,但洗不盡臉上的羞恥;西華山之高可遮住陽光,但遮不住身邊的丑態。這兩句形容羞重丑顯,再也無法粉飾掩藏。可用以表現無地自容,多用于自悔自責,也用于嘲諷別人。

    元代雜劇作家 關漢卿 《金線池》
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